Película de Bogdan MARESANU, Rumania, 2024
Crítica de Véronique Gille, traducción adaptada
Duración: 138 min.
Año: 2024
País: Rumanía
Dirección: Bogdan Muresanu
Guion: Bogdan Muresanu
Fotografía: Boroka Biro, Tudor Platon
Reparto: Adrian Vancica, Nicoleta Hâncu, Emilia Dobrin, Marian Adochitei, Virgil Aioanei, Afrodita Andone, Mircea Andreescu, Iulian Burciu, Florin Calbajo,
Género: Drama. Drama social.
Escenas asfixiantes, opresivas y absurdas, cimentan la película del cineasta rumano Bogdan Maresanu. El nuevo año que nunca llegó se construye como un thriller sobre el hilo de la angustia inseparable del régimen dictatorial de Ceausescu. Pero el cineasta evoca este régimen en los gemidos de agonía. Se trata, pues, de una película de vuelo político y humano. A veces inquietante, a menudo interesante gracias a los actores que parecen no actuar, al ritmo creado por el director que logra mantenerlo haciendo malabarismos con las duraciones sin causar aburrimiento, ya que los fragmentos de la vida encajan bien y dan una hermosa coherencia a la película.
En un contexto histórico-político, Bogdan Maresanu simplemente relata las vidas de los demás en las que la tensión va aumentando. Su película dura dos horas y dieciocho minutos y no cansa ya que su tiempo real nada tiene que ver con su duración ficticia. El director crea suspense sin recurrir a los artificios del cine de género. Numerosos detalles apasionantes nutren la película, porque el drama vivido por los personajes parece banal, pero dado el contexto, su alcance crece y la neutralidad que a veces puede dar una sensación documental es sólo aparente. De hecho, el escenario está escrito con precisión y profundidad.
Las secuencias son fluidas, sin adornos ni florituras. La puesta en escena crea un clima de ansiedad de principio a fin, pero el tema está iluminado por el atractivo de ciertos personajes y el humor salpicado en ciertas secuencias que refuerza una y otra vez el absurdo del régimen de Ceausescu. Por eso nada torpedea la atención. Este largometraje está dotado de una maestría visual que evita el escollo del telefilm y se expresa, por ejemplo, en un plano secuencia donde una de las protagonistas presencia, pálida, su mudanza forzada y se deja inundar por las intencionadas palabras tranquilizadoras de su hijo sometido al régimen. Una presencia seria entre los encargados de la mudanza y un hijo que compite en banalidades.
Al observar su rostro y los gestos de sus manos, Bogdan Maresanu infunde un malestar que poco a poco contagia. El resultado está lleno de simbología en la composición de los fotogramas (especialmente en las escenas interiores) y en los planos secuencia que dan la impresión de compartimentación respecto a las primeras imágenes y la película, llena de líneas verticales como rejas, rápidamente recuerda a una prisión sin salida. La observación en la Rumanía de Ceausescu es inflexible: en la barbarie moral imperante, pocos son aquellos – aquí, una mujer madura, una joven actriz, frágil y decidida, dos jóvenes estudiantes opositores… – que vendrán a sacudir las hipocresías y la cobardía y a liberarse de la dictadura para llevar a cabo hasta el final su designio secreto.
A la luz de su título, este nuevo año que nunca llegará para el dictador que murió antes de su advenimiento y que nunca volverá a llegar como los anteriores para los rumanos, la película refleja el fermento interior de los personajes atormentados por el miedo y el deseo de rebelarse, pero a veces en total miseria moral. A través de historias minimalistas que se elevan como montañas de ansiedad (una frase escrita en una carta a Papá Noel, una frase que se repite cada año durante las fiestas navideñas en el discurso oficial, por ejemplo) y no se prestan a galimatías, pero no están exentas de humor, emerge una parábola sobre la descomposición de un país desfasado, anticuado y obtuso. El cineasta no duda en sumergir su cámara en las vísceras de un régimen mortífero para distorsionar mejor su imagen, aunque esto pueda no parecer muy cinematográfico a primera vista.
Las últimas imágenes dicen que la hora del crepúsculo ya no es apropiada. Un ruido de petardo y la fiesta libertadora puede comenzar. La historia ya no cae en la tragedia pura y visceral de la dictadura, sino que ofrece imágenes que tranquilizan nuestra mente de nuevo en paz. Un discurso truncado, pancartas locas, una cacofonía visual, gente por todas partes desafiando las prohibiciones. Una gente feliz. Finalmente. A través de este itinerario, el director da a los planos tiempo para vivir, libres, para sumergirse en un caos repleto de libertad bajo las intensas notas del Bolero de Ravel. Mezcla texto, imagen y música, significado y sensación, abstracción y emoción. Para que la realidad cause un fuerte impacto. Por su bien, los rumanos no se quedaron en casa, silenciosos, en diciembre de 1989 y se pusieron de pie.
Vista en D’A : Festival Internacional de Cinema d’Autor de Barcelona
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