Película de Fernando EIMBCKE, México, 2026
Crítica de Véronique Gille, traducción adaptada
Duración: 102 min.
Año: 2026
País: México
Dirección: Fernando Eimbcke
Guion: Vanesa Garnica, Fernando Eimbcke
Música: Camilo Lara
Fotografía: María Secco
Reparto: Teresita Sánchez, Bastian Escobar, Hugo Ramírez, Enrique Arreola
Género: Drama. Comedia. Amistad. Infancia.
Desde las primeras escenas, todo es predecible. El director recurre casi académicamente a tópicos manidos: la casera anticuada y estirada que bebe vino mientras ve la televisión, el padre bondadoso que inventa historias encantadoras, el hijo brillante e inteligente de nueve años. La película empieza a ser un poco más interesante al final, justo cuando los personajes se liberan de los clichés en los que han estado atrapados desde el principio. El cromatismo monótono de la película en blanco y negro, la arquitectura carcelaria como decorado con sus líneas verticales y diagonales tan marcadas, la sobreactuación falta de naturalidad de los intérpretes : todo contribuye al fracaso de este largometraje, que podría haber sido un buen cortometraje.
La película se ve asfixiada por una avalancha de clichés y tópicos, a pesar de algunos intentos de humor. Esto la frena, al igual que la atronadora y aterradora banda sonora que acompaña las escenas de videojuegos, una pasión del joven Christian. Atrapados entre el aburrimiento y la inquietud, permanecemos como espectadores de una película aún en proceso, siempre conscientes de sus artificios: una película inconclusa. Presenciamos la mediocridad de la vida cotidiana, sus dramas, a través de imágenes donde los personajes pronuncian palabras y realizan gestos que resultan falsos. Es una película que no nos convence. Fernando Eimbcke parece evitar constantemente su verdadero tema —el motivo humano recurrente—, prefiriendo centrarse en sucesos de un guión inconexo donde todo queda satelizado.
Por un lado, el director recurre a demasiados recursos rebuscados para que su drama resulte entretenido y atractivo. Por otro lado, la proliferación de planos en ciertas escenas a veces resulta desconcertante: el afán por mostrar el entorno de los personajes, por enfatizar cada mirada, cada expresión, se torna rápidamente molesto. La abundancia de planos de todo tipo —primeros planos, planos medios, planos generales, panorámicas— parece llenar un vacío narrativo. La película contiene unos momentos fugaces de emoción, pero no logra mantenerlos debido a la excesiva dispersión cinematográfica. Una cáscara tildada de drama comedia, pero vacía.
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