MAIGRET Y LA MUERTE DEL EMBAJADOR

Película de Pascal Bonitzer, Francia, 2026

Crítica de Véronique Gille, traducción adaptada

Duración: 80 min.

Reparto: Denis Podalydès, Anne Alvaro, Manuel Guillot, Irène Jacob, Dominique Reymond, Micha Lescot, Olivier Rabourdin, Laurent Poistrenaux, Julia Faure, Stéphane Mercoyrol, Arcadi Radeff, Noël Simsolo, Jeremy Lewin,
Género:   Intriga. Drama. Crimen. Policíaco

      Pascal Bonitzer resucita al famoso comisario del Quai des Orfèvres, personaje creado por Georges Simenon. En esta ocasión, es el actor Denis Podalydès quien viste la gabardina beige del taciturno comisario. Fiel a la atmósfera de las investigaciones del querido héroe de Simenon, la película también cuenta con genuinos decorados y espléndidas vistas de París. Denis Podalydès encarna a Maigret, fumador de pipa y amante del estofado de ternera, en una producción sobria y moderna, ofreciendo un Maigret diferente —tantos actores han interpretado el papel con distinto éxito—, no solo otro Maigret más. La película destaca por su encanto retro y su sencillez sin pretensiones.

     Pascal Bonitzer, a través de su actor principal, logra transmitir el interés que el personaje despierta en él. En su película, el comisario es más joven, más incisivo y más dinámico de lo habitual, lo que lo convierte en un Maigret singular, un Maigret seguro de sí mismo, libre del misterio del crimen. Sin embargo, los espectadores podrían preguntarse si la interpretación de Denis Podalydès de este nuevo Maigret es simplemente una estrategia de marketing. Afortunadamente, no. Con una contención admirable, el actor encarna a su personaje sin sobreactuar, a veces incluso sin parecer actuar, especialmente en las interacciones cotidianas con su equipo. Conversan, especulan, bromean, comen y beben.

     La mera presencia de Maigret en el encuadre basta para establecer su tranquila y segura afabilidad. Pascal Bonitzer adapta esta novela de Georges Simenon, cuyo título original es Maigret y los ancianos, inspirado, sensible y también travieso, un hermano del Maigret que Denis Podalydès interpreta con una elegancia sutil. Nos encontramos siguiendo con placer esta investigación a la antigua usanza (este Maigret no es precisamente un entusiasta de la tecnología moderna). Este thriller de atmósfera logra, a la vez que carece de giros dramáticos impactantes, ser innegablemente cautivador. El actor, luciendo el famoso sombrero del comisario, resulta etéreo, sin revelar jamás la intimidad de un comisario absorto en sus pensamientos mientras aprecia la gastronomía.

     Él indaga más en los individuos que en los indicios en diálogos agudos e ingeniosos con un ritmo que nunca se rompe, especialmente entre el comisario y la criada del hombre muerto: Anne Álvaro encarna a una fría y mojigata ama de llaves perfecta frente a un comisario meticuloso, sereno y discreto. Un encanto clásico, una historia de detectives bien construida, con la dosis justa de incertidumbre y un pintoresco comentario social. La película se desarrolla en un ambiente burgués, incluso aristocrático, donde afloran viejos resentimientos familiares y amorosos. Pero un personaje de Simenon es una persona antes que un asesino, y el director capta este ambiente simoniano a la perfección.La trama es de importancia secundaria.

     Jacotte, la ama de llaves cascarrabias y casi castradora, desempeña un papel perturbador e inquietante, ambiguo y desafiante. Se percibe la tensión de los interrogatorios, la imperturbabilidad y la compostura de los dos personajes mientras se devuelven la pelota con constante deleite haciendo que la película alcance su clímax en su estructura dramática. Los diálogos resultan auténticos, sin grandilocuencia ni adornos; la cinematografía se caracteriza por colores apagados, dominados por azules y verdes en las oficinas policiales, lo que sugiere la opacidad de los personajes y la investigación. Finalmente, el rojo aparece en las imágenes finales —¿es la ira del comisario o la sangre derramada de las víctimas?— ante un sistema judicial a veces impotente e indefenso.

     Los decorados son estéticamente atrayentes —las mansiones parisinas del exembajador y la familia de Vuynes— y creíbles. Nada es superfluo ni ostentoso, pero la cámara de Pascal Bonitzer capta con maestría los detalles más sutiles que impulsan la trama, aunque el director a veces no puede evitar un toque teatral debido a las numerosas escenas de interior. Sin embargo, los discretos movimientos de la cámara son fluidos y eficientes. En conclusión, se trata de una película comercial de calidad, predecible pero sin puntos débiles, hábilmente construida, clásicamente narrada y agradablemente interpretada .

MAIGRET Y LA MUERTE DEL EMBAJADOR – Crítica_ versión en francés