UNIDENTIFIED

Película de Haifaa AL-MANSOUR, Arabia Saudí, 2025

Crítica de Véronique Gille, traducción adaptada

Duración: 99 min.

Reparto: Mila Al Zahrani, Shafi Al Harthi, Abdullah Al-Qahtani, Aziz Gharbawi, Othoub Sharar, Adwa Alasiri,
Género:   Intriga. Thriller. Crimen. Adolescencia. Maternidad

     El cuerpo sin vida de una adolescente es hallado en el desierto. Nadie la reclama por temor a la vergüenza que podría manchar el honor de su familia. Tenía dieciséis años. Nawal, una investigadora novata —en realidad archivista en una comisaría—, se interesa profundamente por este enigmático caso. Sus superiores intentan obstaculizar su investigación, pero la astucia de la joven prevalece y ceden ante su tenacidad y dedicación. Bajo una presión creciente, la película se estructura como un rompecabezas, donde las piezas de la investigación se van encajando gradualmente a través de repetidos flashbacks, cada uno de los cuales contribuye a la solución del misterio.

     A pesar del uso frecuente de flashbacks, la directora utiliza la unidad de tiempo y lugar para intensificar la tensión, anclando la película en la impactante interpretación de Mila Al Zahrani como Nawal y en la ira contenida del personaje que lucha afanosamente para no desmoronarse. Este thriller, con su giro final, no es un manifiesto político que denuncie la difícil situación de las mujeres en el país, aunque este tema está sutilmente presente. La película sigue la historia de Nawal: una mujer recién divorciada que es constantemente criticada por su nueva soltería. Lleva una máscara durante gran parte del filme, y la convincente interpretación de Mila Al Zahrani permite al espectador reconstruir sus recuerdos y los fragmentos de su vida mientras oculta su propia verdad.

     En esta película puzzle, Haifaa Al-Mansour aborda varios temas sociales universales, algunos más específicos de las sociedades de Oriente Medio: el juicio hacia los demás, el honor familiar que aún descansa en la hija, la condición de la mujer, el maquiavelismo y la superioridad ancestral y atávica de los hombres. Ciertos temas y escenas se repiten (las escenas de fotocopiado, las del desierto), creando una sensación recurrente de estar viendo una película lenta y apagada. Las interpretaciones de los actores son desiguales; el comisario es demasiado afable con su elocución autómata y resulta difícil creer en esa pareja profesional que compone con esta intrépida investigadora.

     En cada ocasión, Nawal nos convierte en testigos de sus acusaciones o del acoso inquisitorial de sus superiores o familiares, mirando directamente a la cámara mientras, fuera de plano, los representantes de un poder represivo le recuerdan su condición de mujer. Sin embargo, a la larga, el enfoque teatral y conceptual acaba revelando sus limitaciones. Si bien la película se mantiene bastante sobria, se percibe tras la contención de la dirección la loable intención de la directora de retratar la creciente perversidad del régimen saudí, pero al mantenerse convencional, limita su obra al no lograr escapar de una sociedad anclada en convenciones sociales y religiosas.

      Así, el ambiente opresivo, los planos subjetivos que acompañan las luchas de poder entre los personajes y el uso de la luz y la sombra en la cinematografía sirven para resaltar la “superioridad” masculina en un mundo donde nunca se cuestiona. Pero el enfoque de este tema no es audaz y se limita a una observación honesta, aunque ya manida, de una sociedad que se enfrenta a las duras realidades de la vida. ¿Es la película una defensa de los derechos de las mujeres llevadas por una sociedad violenta a adoptar ciertos comportamientos? Siendo honestos, no lo sabemos. ¿Vale la pena ver el filme? Siendo honestos, tampoco lo sabemos…

Vista en BCN FILM FEST X edición .

UNIDENTIFIED – Crítica_ versión en francés